第1章(1/1)

《灵魂画手》作者：无籽甜瓜【完结】

文案：

当凡试图用画笔去描绘‘神’的模样时。

疯狂降临。

祂从海底涌，从地面崛起，从天空降落……从时序的与尽带着绝望走向众生。

画展

国立术馆。

百年艺术成就画展。

本次画展由文化主办，画展上汇集了大量中国油画前辈大师的作品，天的学生们早就像是饥饿的秃鹫一样对其虎视眈眈，第一天画展才开幕，就各自拎着画板冲术馆，对着自己喜的作品开始临摹。

吴冠中、全山石、朱乃正、陈丹青……

每位名家的代表作前，都有学生在图索骥，试图找那些彩与条线间最大的秘密。

虽然各画册上对这些作品已经描述了画家本人也未必了解的意，但只要你真正面对这些作品就会发现，画册和画作，本是两个东西。

凡站在一幅画者则为‘佚名’的油画前，再也挪不动脚步。

佚名的意思就是画者不详。

更详细的描述里，则写着‘来自本市一老宅库藏，应是1920年前后所作，画风带有明显的立主义风格，大量的线条和块描绘了一个可怕的地狱场景。’

因为这样的描述，所以这副画被命名为《地狱之门》。

画作四十厘米，宽三十七厘米，大致上就是一个正方形，这是一副‘小画’，但凡之前看画册时，却觉得它应该很大。

这错觉意味着这位佚名画家掌握了‘空间’。

线条、空间、光、彩这些奥义，藏在大千万之间，落于画家笔时，能会贯通一个，就已经是堪称杰作。

凡放画板，开始临摹这副画。

在展馆临摹这事，唯一需要的就是勇气，因为会有无数人对你的画作指指，很快凡后面就站了一个老人和一个女孩。

老人穿着绸缎唐装，女孩则是仔t恤，一个看起来装模作样，一个则是青靓丽。

“小雉啊，学画要先学鉴赏力，你就看前这副，起的这个名称就可笑，1920年毕加索是在画立主义没错，但这画里勾勒人的工笔风格，很明显是后人伪作，还有傻在这临摹，可不可笑？”

老人这话，明显是在讽刺凡。

凡则把画板稍稍偏了角度，背对老人，自顾自的开始用铅笔开始打底。

“为什么有工笔风格就是假的？”女孩则好奇得问。

“立主义1910年左右才在法国成型，我们的1920年是北洋时期，没有任何记载证明，那个时代诞生过可以学贯中西的大师，这副画大落笔是立主义，小又工笔风，如果真是那时候的作品，不可能在历史上籍籍无名。”

老人的议论，很快就引来一批观众，大家都指望着这位明显拥有极艺术知识的老人多讲。

不过见着人多，老人又不愿意说话了，就站在凡后，目光炯炯得盯着凡勾勒线条，挤颜料，调，打底，上……

一幅油画，画起来需要的时间有有短，像达芬奇那样‘解剖’式画法，为画一棵树写一篇论文的有，梵那样激创作，一百天画两百多幅的也有。

而临摹当然更快一，特别是临摹立派，反正就是线条结构和块，往上涂就是了。

老人一边瞧着凡飞快的作画，一边把眉皱得挤在一起，正要说话，却被旁边的女孩拉走了。

凡用余光瞥见背后碍事的两位终于走了，也没在意，继续画。

约莫一个小时之后，凡面前这幅画已经见了大致廓，边也围了几个人，但凡是围观者，瞧瞧凡正在作的画，再瞧瞧被他临摹的《地狱之门》，都困惑的神。

因为画得完全不一样啊。

《地狱之门》这副画上，是一个类似渊的场景，暗红天空，是一光的赭青悬崖，有数十个更渺小的人类，正攀在光的悬崖上，但明显无着力，正在仰呼救，而再往，则是更加黑暗的渊……

这副画作的视觉冲击力很，站在这幅画前，很快观者就会受到一恐怖荒芜的绪大浪，越是试图分辨渊崖上那些人面对的绝境，就越会觉得脊背发寒，不止一个人在仔细观察几分钟后，抱着肩膀打着冷颤说‘有可怕’。

能够传递绪，让观者同受，这本就是一副艺术佳作的标准，所以那个老人说，这样的画者，不可能籍籍无名。

而凡所画，则是一张由块构成的人脸，这张脸正在绝望的呼叫，脖颈扭曲到了夸张的程度，中的绝望和惊恐，倒是和地狱之门传递的意境相同……但就是不一样啊。

“呃……有恶心。”

有个中年女人瞧了几分钟《地狱之门》，再瞧了几分钟凡的临摹后，打了个寒颤，这样的批判。

而凡则满意得看到，自己前，只有他自己能看到的一个数字，从‘78/100’到了‘79/100’。

凡是三个月前注视到这个数字的。

那时这个学期才刚刚开学，有一次发烧，烧后他前就现了一个数字，那时这个数字是‘0/100’。

在借助医疗手段和心理测试，反复判断自己不是神了问题后，凡发现他可以通过降低周围人群的理值，来增大这个数字。

本章已阅读完毕(请击一章继续阅读!)